希区柯克的三板斧
4月29日，是希区柯克的忌日。
曾经有一个法国年轻人因为崇拜希区柯克，专门从巴黎远赴洛杉矶采访他。这个年轻人是特吕弗，新浪潮运动的旗手。返回法国后，特吕弗把采访编辑成书，引起艺术界轰动，希区柯克的艺术评价就此逆转。
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讲好故事
众多电影大师里，希区柯克可能是最注重故事的一位。他毫不讳言，“电影的首要原则就是娱乐观众”，观众也投桃报李，纷纷涌入影院为他贡献票房。希区柯克的电影是当时最赚钱的。
希区柯克与他的经典电影作品
以《惊魂记》为例，拍摄成本仅80万美元，净利润是成本的16倍以上，实乃好莱坞第一摇钱树。
希区柯克作品《迷魂记》
为了讲好故事，他和编剧麦克菲尔共同发明了一个新概念：“麦高芬”（MacGuffin）。
它是推动戏剧发展的一个契机或情节，
角色们拼命追逐它，
但它其实是个烟雾弹，并不重要，
甚至可能不存在。
《惊魂记》女主角盗窃的4万美元就是个典型的麦高芬。起初，它诱惑女主角犯下罪行，推动她踏上逃亡之路，当剧情进入到汽车旅馆，观众就完全忘记它的存在了。这4万美元最终哪儿去了，一点也不重要，重要的是观众的注意力牢牢地钉在银幕上，体验前所未有的刺激和惊悚。
《惊魂记》中女主角遇害的经典镜头
为了让剧情一波三折，希区柯克会故意向观众透露危险来临，即设置「悬念」。他举例说，同样一个故事「两人走进屋子，坐下谈话，然后炸弹爆炸」，听起来很平常。如果让观众事先看到有人安装炸弹，那么这两人无论在聊什么，观众听了都会胆战心惊——因为他们已经知道椅子下有炸弹。
电影是梦的艺术，
导演的任务就是在有限的2个小时内，
吸引观众忘记电影院外面的一切，浸入电影。
影像叙事
Martin Scorsese 一谈到希区柯克，就会变得滔滔不绝。每次重看他的电影，即使故事和情节早已了然于胸，Scorsese 也能从画面和剪辑中发现新意。
Martin Scorsese
希区柯克是影像叙事大师。他认为“电影应有自己的语言形式”，并把运用构图和视觉传递信息的方式确定为纯电影的讲述方式，“为了用电影方法表现同一个内容，必须用摄影机的语言取代对白。”
因为电影不是小说，也不是戏剧，
而是独立的「第七艺术」。
《后窗》的影像叙事极为先锋。一个瘫痪者身居斗室，只能通过窗口观察对面楼房内居民的生活。视点单一，空间局限，但希区柯克从有限的空间里发掘了三个层次：瘫痪者在观察窗外、他看到的一切和他看到这一切产生的反应，从而拍出一部纯粹电影性的影片。
《后窗》
楼梯是希区柯克电影最重要的影像之一，富有独特的设计和内涵。《惊魂记》中，侦探在上楼时遭遇突袭；《迷魂记》中，James Stewart 在登楼时产生眩晕，楼梯是戏剧元素之一，把角色带到了恐惧和自我发现的情境中。
在希区柯克的世界里，
楼梯是两个世界、两种生命的交接点。
电影《迷魂记》中著名的楼梯场景
希区柯克的影像风格深深地影响了后来者，如 Brian De Palma 、斯皮尔伯格、Wes Anderson、David Fincher 和 Quentin Tarantino 等一大批风格各异的导演。那些持续影响后世的影像，是真正的不朽。
希式签名
普通影迷看希区柯克的电影，最大的爱好就是在众多群演之中认出一个身材肥胖、穿着西装的身影。他就是希区柯克本人。这个游戏甚至成了一种仪式或者说是一种鉴定影迷的方式。
《西北偏北》中客串一位赶不上车的乘客
希区柯克说：
“导演应该知道镜头对准的人们是怎样工作的。”
因此他想站在演员中间，体验被摄影机注视的感觉。有人说，希区柯克几乎客串了自己导演的每一部电影。
《捉贼记》中客串车上乘客
《救生艇》中出现在报纸上的减肥广告中
起初他只是为了填充银幕，后来变成一种迷信，到最后只是拿它取笑。然而你不得不承认，影片中惊鸿一瞥的客串，成为希氏电影独一无二的品牌签名。而签名者正是导演本人。
不为人知的是，希区柯克是个营销大师。《群鸟》上映前，他举办了一次鸽子大赛，成功为电影盛大造势。这些宣传方式到现在看都不过时。
希区柯克为《群鸟》举办的鸽子大赛
希区柯克还建立过一家宣传公司，专门为他塑造悬疑大师的形象，让他的名字出现在各大报章之上。从1927年起，他就确定了自己独特的视觉形象：大提琴般的身材、撅着嘴唇、嘟嘟脸颊和蓬松的头发，活像一个孩子气的电影大师。
希区柯克以客串的形式，
打造了独一无二、过目难忘的希式签名。
这个形象藏身电影，传遍世界。
希区柯克为《群鸟》的上映出镜
电影是一种成本极其高昂的写作，即使身为电影天才的希区柯克也不得不寻求各种方式赢得关注。希区柯克之后，许多导演也尝试打造属于自己的签名。
希区柯克的三板斧，不动声色，朴拙无形。就如《水形物语》的导演 Guillermo del Toro 说：
“希区柯克的天才不仅仅改变了电影，
还改变了我们看待世界的方式。”
撰文 / 林松
编辑 / Azure
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